Cool Jazz (Literalmente frío)

Este término se usa con frecuencia para designar el período denominado " postbop" (1948-1955). La supuesta existencia de una "escuela"cool, coherente y limitada en el tiempo, parece discutible. Se trata, más exactamente, de la convergencia de cierto número de experiencias que aportaron, o intentaron aportar, cada una de ellas a su modo, una solución a los problemas planteados por una misma opción estética, es decir, la adopción de una expresión musical contenida, que rechazaba la exteriorización y la exuberancia habitualmente asociadas con el jazz. Y esto tanto en el plano individual como en el colectivo.

Gerry Mulligan

Esas búsquedas no marcan una ruptura sino que oficializan una corriente subyacente a toda la historia de la música afroamericana: una continuidad que va de Bix Beiderbecke y Frank Trumbauer a Lester Young, Joe Venuti, Red Norvo, el trio de Benny Goodman, sin olvidar a la grandes orquestas de Artie Shaw y de Claude Thornhill, verdadero crisol de la música de Miles Davis, formación faro e iniciadora del movimiento cool. Este noneto, que el trompetista presenta en 1948 en el Royal Roost de Nueva York, ejecutaba arreglos extremadamente elaborados, debidos a Gil Evans, Gerry Mulligan y John Lewis. Sus grabaciones, realizadas entre 1949 y 1950, tuvieron un impacto enorme sobre aquellos que estaban a la búsqueda de un "postbop". Esta irrupción, junto a la revelación de las experiencias llevadas a cabo por Lennie Tristano y sus discípulos, tuvo como puntos culminantes, en el campo del saxo, a los seguidores de Lester Young y el éxito obtenido por los cuartetos ge Gerry Mulligan, Dave Brubeck y MJQ.

John Lewis

Una conjunción de fenómenos que puede hacer pensar en una comunión de ideas que tendían a formar una verdadera escuela. Pero, en los hechos, solo se encuentran, a través de esas diversas experiencias, algunas constantes: recurso obligado al arreglo, ya sea escrito o espontáneo, cualquiera que sea la importancia de la formación; rechazo de toda agresividad sonora, utilización de determinados procedimientos o formas de provenientes de la música clásica europea. Después del periodo de casi una década aquí reseñado, la noción de cool pierde su significado, a pesar de que, una vez pasada la tormenta free, esta tendencia continua manifestándose, modificada pero aún vivaz: ciertos grupos dirigidos por el vibrafonista Gary Burton o el flautista James Newton pueden servir para demostrarlo.

Lennie Tristano

Bibliografía consultada:

-Diccionario Del Jazz -Editorial ANAYA & MUCHNICK 1995